到宋代，苏轼发展了画竹的方法，放弃了以前的画家们的双勾着色法，而把枝干、叶均用水墨来画，深墨为叶面，淡墨为叶背。以后的元明清时代，画竹名家辈出，只要是山水或花鸟画家，没有不画竹的，而且开始强调竹的整体气势。不过，在众多的画家中，郑板桥的画竹也堪称为一绝。

对于画竹，郑板桥曾写下了自己的体会：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。

其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，此机也。独画云乎 哉！”因此，从竹子千姿百态的自然景象中得到启示，激发情感，经过“眼中之竹”，转化为“胸中之竹”，借助于笔墨，挥洒成“手中之竹”即“画中之竹”。郑 板桥的作品，存世较多，流传也广，自清代以来，被世人行家所叹眼，成为“人争宝之”的珍品。

竹的生长规律是：从笋内抽出新苗；有枝没有叶叫新篁，新篁长高后放叶；竹未出笋时就有节，竹干出土后长到七节以上才发枝， 枝左右生长， 每节生出两枝，在外侧的节长， 并且枝多，到竹子梢头则每节生一枝；枝上生叶，有一组五叶·七叶及十几片叶的不等， 竹叶是从叶柄长够宽度后就向前直伸；并行叶脉。

步骤一：用中墨勾竹叶，线条要挺拔。鸟用淡墨勾出，鸟嘴. 眼. 爪用重墨勾出。

步骤二：用淡墨按叶筋进行分染， 染时用水线留出主筋。用淡墨作底染出鸟的躯干. 头， 并根据要求用不同墨色染出翅尾。

步骤三：竹叶按第一遍的淡墨，留水线，用花青分染第二遍，再用赭石分染一下， 完后再用花青分染第三遍（不留水线），鸟头和背在淡墨基础上再分染赭石， 胸腹用胭脂分染。

步骤四：用石青分染叶子，画出鸟的嘴. 眼， 用黄色分染眉，然后用淡墨丝毛， 经调整满意后提款盖章。

二、竹子工笔和写意绘画技法

在此按“画竹的由来”、“画竹的艺术”、“怎样画竹”，分几篇陆续介绍，并配上相关的墨竹图。

怎 样 画 竹

我生长在山村，环山皆竹，淡竹、苦竹、毛竹（江南竹）、绿竹、孟宗竹、方竹、黑竹、箬笠竹等种类不少，但据《竹谱》记载我国产竹多达三百余种。我从小很喜爱竹，对竹的生态比较熟悉。从未出土的笋芽，以至清明谷雨时节的新篁竞茁，夏日解箨放梢，秋来摇曳风雨，严冬仍然郁郁苍苍，情景十分深刻。我虽爱竹，但尚无掌握笔墨画竹的能力。早年从瓷器彩绘和画册上，开始摹仿一些墨竹，不甚理解。进学校后才画一些双钩写生，对竹的竿、枝、叶的形态结构，进一步得到了更为详细的了解。在初学掌握笔墨基础上，才逐渐转入用意忆和想象画墨竹。写生时首先把折枝竹子作一番剪裁取舍工夫，反复推敲。或在日光灯影下构成的图影，多观察多练习，最后做到心到笔随，心手相承画出自己所感受的作品。有人说画竹很容易，其实很不容易。白居易《画竹歌》云：“植物之中竹难写，古今虽画无似者。”郑板桥是下了很大工夫的，他四十年来画竹枝，日间挥写夜间思，才能获得很高的成就。他说了自己的学画过程：“余始画竹，能少而不能多，既而能多矣又不能少，此层功力最难也，近六十外始知减枝减叶法。”才能随手写去，自尔成局，神理俱足。

要做到这一层，必须有一番勤学苦练的工夫。外师造化，中得心源是原则，还有如何掌握笔墨去表现的问题。笔墨是中国传统绘画至为重要的一环。画竹叶的用笔要劲利中见柔和，竹叶可从人字、个字、介字、分字三笔五笔起手，顺手写去，多而不乱，整而不板，密而不塞，下笔要实按虚起，一抹而过，切忌稚弱。中锋偏锋兼有。撇、捺、点、挑、抹并用。竹叶的形态如正、侧、反、复、偃仰、肥瘦、疏密生动有致。不要成平板标本式的叶片。叶有前后阴阳老嫩。墨分浓淡枯湿。注意其中的透视变化。小幅可用焦点法，巨大画幅则可采用多焦点的透视法。

附基本画法图

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